{"id":35146,"date":"2018-01-24T17:06:08","date_gmt":"2018-01-24T17:06:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/?p=35146"},"modified":"2018-01-24T17:06:08","modified_gmt":"2018-01-24T17:06:08","slug":"mariana-gurza-prin-cuvant-anna-nora-rotaru-si-a-pictat-raiul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/2018\/01\/24\/mariana-gurza-prin-cuvant-anna-nora-rotaru-si-a-pictat-raiul\/","title":{"rendered":"Mariana GURZA: Prin cuv\u00e2nt, Anna Nora Rotaru \u0219i-a pictat raiul"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Prin cuv\u00e2nt, Anna Nora Rotaru<\/strong> \u0219i-a pictat raiul. Prin pictur\u0103, \u0219i-a creionat ve\u0219nicia.\u00a0 Volumul\u00a0 de poezie \u0219i culoare ,,Ut pictura poesis\u201d<\/strong>, reprezint\u0103 un moment de maturitate \u00een\u00a0 crea\u021bia autoarei, \u00eengem\u0103n\u00e2nd versul cu pictura. Un titlu sugestiv, chiar provocator, ce oblig\u0103 la medita\u021bie, la tratarea cu aten\u021bie a unui volum complex.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ut pictura poesis<\/em> este o expresie latin\u0103 care \u00eenseamn\u0103 literalmente ,,a<\/em>\u0219<\/em>a cum este pictura a<\/em>\u0219<\/em>a este poezia<\/em>\u201d, o declara\u021bie ce o \u00eent\u00e2lnim \u00een Ars Poetica de la Horace. Poezia seam\u0103n\u0103 cu pictura. Cele 38 picturi pe p\u00e2nz\u0103 \u0219i cele 12 picturi pe piatr\u0103, ale Annei Nora Rotaru, v\u0103 vor captiva. A\u0219a cum poezia autoarei \u00eentr-un sens mai larg, ,,textele imaginative\u201d, merit\u0103 toat\u0103 aten\u021bia.<\/p>\n

Chiar \u0219i cu o explica\u021bie par\u021bial\u0103, compara\u021bia de la Hora\u021biu a picturii cu poezia a fost la fel de tentant\u0103 ca \u0219i augustul pe care \u0219i-l dorea s\u0103 fie. Afirma\u0163ia c\u0103 poezia \u0219i pictura sunt deopotriv\u0103, a avut o anumit\u0103 rezonan\u021b\u0103 chiar \u00eenainte de Horace, cercet\u0103torii fiind de acord c\u0103 el ar fi \u0219tiut lucrarea lui Plutarh, De gloria Atheniensium, 3.347a<\/em>, mai mult de un secol dup\u0103 Ars Poetica: ,,Poema pictura r\u0103t\u0103ce<\/em>\u0219<\/em>te, pictura poema t\u0103ce<\/em>\u0219<\/em>te<\/em>\u201d (poezia este o poz\u0103 vorbind, picteaz\u0103 o poezie silen\u021bioas\u0103).<\/p>\n

O reprezentare mimetic\u0103 a vie\u021bii \u00een pictur\u0103 \u0219i poezie este esen\u021bial\u0103 pentru Poetica lui Aristotel care vede reprezent\u0103ri poetice \u0219i artistice ale lumii ca parte a naturii umane. Pentru el, aceste arte ofer\u0103 o cale de a ajunge la adev\u0103r. Mai mult, a\u0219a cum remarc\u0103 Rensselaer W. Lee \u00een analiza iluminat\u0103 a teoriei umaniste sau a doctrinei picturii afirma c\u0103, ,,scriitorii artei se a\u0219teptau s\u0103 citeasc\u0103\u201d sau, ,,a\u0219a cum este poezia a\u0219a este pictura”. Argumentele lui Aristotel cu privire la structura elementelor structurale \u00een tragedie \u0219i pictur\u0103 au oferit o ramp\u0103 de lansare pentru discu\u021bia renascentist\u0103 a poeziei Ut pictura. Leonardo da Vinci a recunoscut imita\u021bia naturii \u00een ambele arte, dar, f\u0103r\u0103 s\u0103 fie surprinz\u0103tor, a afirmat c\u0103 pictura este o art\u0103 mai nobil\u0103.<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00cen perioada iluminismului, omul de cultur\u0103 Lessing, sus\u021binea c\u0103 pictura este un ,,fenomen sincronic, vizual, unul de spa\u021biu care este imediat \u00een \u00eentregul s\u0103u \u00een\u021beles \u0219i apreciat, \u00een timp ce poezia este o art\u0103 diacronic\u0103 a urechii, care depinde de timp s\u0103 se dezv\u0103luie pentru aprecierea cititorului\u201d. El a recomandat ca poezia \u0219i pictura s\u0103 nu fie confundate ci s\u0103 fie privite \u0219i apreciate ,,ca doi vecini echitabili \u0219i prieteno\u0219i\u201d.<\/p>\n

Poemul lui Charles-Alphonse du Fresnoy, \u201cDe arte grafica\u201d (1668), s-a dovedit a fi important \u00een extinderea dezbaterii despre ut pictura poesis<\/em> dincolo de Italia. O paralel\u0103 \u00eentre pictur\u0103 \u0219i poezie a avut loc \u00een toate \u021b\u0103rile civilizate, iar o audien\u021b\u0103 mai larg\u0103 pentru discutarea ideologiei horatice a \u00eensemnat \u0219i mai mult\u0103 critic\u0103 a conceptului. Ut pictura poesis<\/em> a preluat un nou \u00een\u021beles \u00een secolul al XIX-lea, c\u00e2nd John Ruskin \u0219i romanicii i-au aplicat concep\u021biei lor despre art\u0103, bazat\u0103 nu pe imita\u021bie, ci pe exprimare. Dintre pictorii moderni, Ruskin a f\u0103cut distinc\u021bia \u00eentre pictur\u0103 \u0219i poezie: ,,At\u00e2t pictura c\u00e2t \u0219i vorbirea sunt moduri de exprimare. Poezia este ocuparea for\u021bei de munc\u0103 fie pentru scopurile cele mai nobile\u201d. \u00cen eseul s\u0103u din 1940, \u201dSpre un nou Laocoon\u201d, Clement Greenberg schimb\u0103 termenii dialogului, investig\u00e2nd arta abstract\u0103 ca reac\u021bie la o confuzie a artelor \u0219i cum ar putea face fa\u021b\u0103 confuziei. ,,A fost, este \u0219i va fi, un lucru ca o confuzie a artelor\u201d. El studiaz\u0103 istoria artei ca artist care \u00eencearc\u0103 s\u0103 imite prototipul dominant al artei, care serve\u0219te la unirea sau combinarea artelor. Greenberg \u00a0mai argumenteaz\u0103 c\u0103 valoarea artei const\u0103 \u00een eviden\u021bierea \u0219i posibilitatea de a suprasolicita mediul.<\/p>\n

Lucr\u0103rile mai recente \u00een domeniul Ut pictura poesis<\/em> au explorat permut\u0103rile variabile ale rela\u021biei originale de pictur\u0103 \/ poezie. Publicat\u0103 \u00een 1983, “Ut Pictura Biographia: Biografie \u0219i pictura portretului ca art\u0103 sora\u201d a lui Richard Wendorf \u00eencearc\u0103 s\u0103 extind\u0103 rela\u021bia general\u0103 a picturii \u0219i poeziei cu o defini\u021bie mai specializat\u0103 a portretelor \u0219i a biografiilor. El extinde afirma\u021bia lui Aristotel c\u0103 un portret poate s\u0103 creeze dintr-odat\u0103 un ideal de frumuse\u021be \u0219i o asem\u0103nare real\u0103 \u0219i s\u0103 \u00eel uneasc\u0103 cu scriitori mai t\u00e2rziu, cum ar fi Socrates \u0219i Dryden. Recunosc\u00e2nd diferen\u021ba strict\u0103 a lui Lessing \u00eentre timp \u0219i spa\u021biu \u00een forme literare \u0219i artistice, Wendorf sus\u021bine c\u0103 un portret se angajeaz\u0103 \u00een mi\u0219carea temporal\u0103. Factori precum “un timp de contemplare\u201d … ,,timp intrinsec\u201d, sunt ineren\u021bi texturii \u00een sine a unei imagini, a compozi\u021biei sale sau a aranjamentului s\u0103u estetic\u201d .<\/p>\n

Zece ani mai t\u00e2rziu, W.J.T. Mitul lui \u201eUt Pictura Theoria: Pictura abstract\u0103 \u0219i limba\u201d se ocup\u0103 de \u00eentrebarea dac\u0103 arta abstract\u0103 a sc\u0103pat, de fapt, toate urmele formei verbale \u0219i ce \u00eenseamn\u0103 ea dac\u0103 are. Critic\u00e2nd lectura superficial\u0103 a artei abstracte a lui Tom Wolfe, Mitchell se bazeaz\u0103 pe recunoa\u0219terea c\u0103 arta abstract\u0103 depinde de un fel de \u201econtaminare verbal\u0103\u201d sub forma teoriei. Ideea c\u0103 arta se bazeaz\u0103 pe teorie nu este una nou\u0103, iar Mitchell \u00a0urm\u0103re\u0219te acest lucru la arti\u0219tii timpurii (precum Turner, Blake \u0219i Hogarth) \u015fi \u00een arta abstrac\u0103 din Europa, iar mai t\u00e2rziu \u00een cea a americanilor. El r\u0103spunde cu \u00eendem\u00e2nare unor posibile obiec\u021bii c\u0103 teoria este \u00een afara sferei pictorului, prezent\u00e2nd dou\u0103 r\u0103spunsuri; chiar arta figurativ\u0103 depinde de spectatori cunosc\u00e2nd o nara\u021biune care exist\u0103 \u00een afara picturii, iar arta abstract\u0103 are \u00een continuare con\u021binut \u0219i subiect, de\u0219i reprezent\u0103rile pot fi absente.<\/p>\n

Similaritatea horatian\u0103, oric\u00e2t de interpretat\u0103, a afirmat asem\u0103narea, dac\u0103 nu identitatea picturii \u0219i a poeziei; \u0219i dintr-un nucleu at\u00e2t de mic a venit un corp amplu de specula\u021bii estetice \u0219i, \u00een special, o teorie impresionant\u0103 a artei care a predominat \u00een secolele 16, 17 \u0219i cea mai mare parte din secolul al XVIII-lea. \u00cen timp ce c\u00e2\u021biva poe\u021bi au acceptat propunerea c\u0103 pictura dep\u0103\u0219e\u0219te poezia \u00een imitarea naturii umane \u00een ac\u021biune, precum \u0219i \u00een a ar\u0103ta o frumuse\u021be ideal\u0103 neoplatonic\u0103 deasupra naturii, mul\u021bi dintre ei au perchezi\u021bionat provincia picturii pentru o mai mare glorie a poeziei \u0219i au anun\u021bat c\u0103 pictorii preeminen\u021bi sunt poe\u021bii. Printre poe\u021bii descri\u0219i ca pictori-mae\u0219tri se num\u0103r\u0103 Theocritus, Virgil, Tasso, Ariosto, Spenser, Shakespeare \u0219i Milton, f\u0103r\u0103 a men\u021biona numero\u0219i peisagi\u0219ti ulteriori \u00een poezia descriptiv\u0103, prerafaeli\u021bii \u0219i parasienii. Pictorul \u0219i criticul, Reynolds a f\u0103cut ca Michelangelo s\u0103 fie martorul primului “aspect poetic al artei noastre” de pictur\u0103 (Discurs 15, 1790). Astfel, un poet “poetic” sau foarte imaginativ ar putea fi comparat cu poe\u021bii ,,picturali\u201d.<\/p>\n

Ut pictura poesis<\/em> a oferit o formul\u0103 – a c\u0103rei reu\u0219it\u0103 ,,cu greu neag\u0103\u201d, a remarcat Rene Wellek – pentru analizarea rela\u021biei dintre poezie \u0219i pictur\u0103 (\u0219i alte arte). Oric\u00e2t de reu\u0219it\u0103, formula Hora\u021bian\u0103 s-a dovedit a fi util\u0103 – cel pu\u021bin a fost folosit\u0103 – \u00een multe ocazii ca o precep\u021bie de a ghida efortul artistic, ca o incitare la argumentele estetice \u0219i ca un concept de baz\u0103 \u00een mai multe teorii ale poeziei \u0219i ale artelor. Singur \u0219i cu multe modific\u0103ri \u0219i transform\u0103ri, ut pictura poesis<\/em> a inspirat o serie de comentarii semnificative despre art\u0103 \u0219i poezie \u0219i chiar a contribuit la lucrarea \u0219i teoria mai multor pictori, mai ales “\u00eenv\u0103\u021bat Poussin”. Mai mult dec\u00e2t at\u00e2t, ca \u0219i alte locuri comune de critic\u0103, formula Horatian\u0103 a stimulat \u0219i a atras o varietate de opinii despre poezie \u0219i pictur\u0103, care sunt greu de legat de declara\u021bia original\u0103.<\/p>\n

Pe de alt\u0103 parte, de la sf\u00e2r\u0219itul secolului al XIX-lea, rudenia poeziei \u0219i picturii a ap\u0103rut \u00eentr-o lumin\u0103 mai favorabil\u0103 \u00een leg\u0103tur\u0103 cu artele din Est – \u00een generaliz\u0103ri despre “sentimentul poetic” al picturii orientale \u0219i caracteristicile pictoriale ale chinezilor \u0219i poezia japonez\u0103 \u0219i, odat\u0103 cu cunoa\u0219terea din ce \u00een ce mai mare a artei orientale, \u00een studii istorice \u0219i critice care stabilesc rela\u021biile str\u00e2nse dintre poezia oriental\u0103 \u0219i pictura. \u00cen China, poe\u021bii erau adesea pictori; \u0219i critici, \u00een special \u00een secolele 11 \u0219i 12, au declarat paralelismul poeziei \u0219i picturii \u00een limbaj apropiat de cel al lui Simonides \u0219i Horace. Potrivit lui Chou Sun, ,,Pictura <\/em>\u0219<\/em>i scrisul sunt una <\/em>\u0219<\/em>i aceea<\/em>\u0219<\/em>i art\u0103<\/em>\u201d. Scrierea caligrafiei implicite, care lega pictura cu poezia. Astfel, un poet ar putea ,,picta poezie<\/em>\u201d, iar un pictor scria ,,poeme f\u0103r\u0103 sunet<\/em>\u201d.<\/p>\n

Aceste viziuni orientale au determinat o serie de poe\u021bi din Europa \u0219i America s\u0103 urmeze regulile japoneze pentru poezii \u0219i canoanele chineze de pictura \u0219i chiar s\u0103 scrie vopsele ,,orientale\u201d \u2013 \u201eimagini\u201d direct prezentate \u00een ochi, \u201eimpresii\u201d c\u00e2teva lovituri de silabe \u0219i linii, evoc\u0103ri ale dispozi\u021biei, epigrame iratice \u0219i reprezent\u0103ri, mai degrab\u0103 dec\u00e2t reproduceri ale naturii. Cu toate acestea, poeziile care reflect\u0103 tendin\u021ba estic\u0103 de a considera poezia \u0219i pictura drept \u201edou\u0103 p\u0103r\u021bi ale aceluia\u0219i lucru\u201d erau lucr\u0103ri experimentale \u0219i specializate care includau doar c\u00e2teva dintre resursele celor dou\u0103 arte. Mai mult dec\u00e2t at\u00e2t, analiza critic\u0103 a \u201eaceluia\u0219i lucru\u201d, cu \u201ecele dou\u0103 p\u0103r\u021bi\u201d ale picturii \u0219i poeziei, r\u0103m\u00e2ne cel pu\u021bin la fel de dificil\u0103 ca \u0219i explica\u021bia observa\u021biei horatiene \u201ea\u0219a cum pictura este \u0219i poezia\u201d.<\/p>\n

Ast\u0103zi, pictorii \u0219i poe\u021bii studiaz\u0103 rareori similitatea horatian\u0103 \u0219i textele extinse ale tratatelor italiene, franceze \u0219i engleze asupra teoriei umaniste a picturii \u0219i c\u00e2\u021biva arti\u0219ti se intereseaz\u0103 dac\u0103 pictura avea vreodat\u0103 un superior, un b\u0103tr\u00e2n sau o alt\u0103 sor\u0103. Dac\u0103 pictura pare prea variat\u0103 pentru a permite oricui s\u0103 o defineasc\u0103 exact, acela\u0219i lucru este valabil \u0219i pentru poezie. Rela\u021bia dintre poezie \u0219i pictur\u0103 a fost reafirmat\u0103 cu repeziciune \u00een perioada 1910-1930 de c\u0103tre poe\u021bii Futurismului, Dada \u0219i Suprarealismului (de exemplu, Marinetti, Tzara, Schwitters, Breton) \u0219i de poe\u021bii lui De Stijl (de ex. Theo van Doesberg). \u00cen New York, o afinitate str\u00e2ns\u0103 s-a dezvoltat \u00eentre pictori (de exemplu, William Marsden, Marcel Duchamp) \u0219i poe\u021bi, precum Mina Loy, William Carlos Williams \u0219i Wallace Stevens. Orice pictur\u0103 este, poezia este aceea\u0219i! De vreme ce propozi\u021bia Hora\u021bian\u0103 poate fi folosit\u0103 din nou, pictorul poet, a biruit. Poeta Anna Nora Rotaru demonsreaz\u0103 prin acest volum de excep\u021bie rela\u021bia dintre cele dou\u0103 surori: poezia \u0219i pictura<\/p>\n

Dialectica dintre pictur\u0103 \u0219i poezie eviden\u021biat\u0103 \u00een lucr\u0103rile Annei Nora Rotaru, dezv\u0103luie ceea ce v\u0103d ca o incapacitate pentru oameni de a crea folosind doar un singur sens. \u00centrebarea \u00een ce sens este mai ,,natural\u0103\u201d \u0219i mai pu\u021bin arbitrar\u0103 este una nesf\u00e2r\u0219it\u0103, d\u00e2nd rezultate adesea previzibile. O problem\u0103 mai presant\u0103 \u0219i mai provocatoare este aceea a vibra\u021biilor dintre poezie \u0219i pictur\u0103, chiar \u00eentre sim\u021burile noastre \u00eense\u0219i. Pentru poetul rom\u00e2n, pictura \u0219i poezia au \u00een comun experien\u021ba estetic\u0103, pl\u0103cerea pe care un privitor o are\u00a0 \u00een fa\u021ba lucr\u0103rii sublime \u0219i creative.\u00a0 Privind tablourile poetei Anna Nora Rotaru auzi poezia, citindu-i versurile ai \u00een fa\u021b\u0103 imaginea tr\u0103irilor. Pictura \u0219i poezia, considerate contexte imitative sunt diferite: vopseaua este potrivit\u0103 pentru afi\u0219area de calit\u0103\u021bi senzoriale, tactile, pot aminti numai elemente argumentative; Cu toate acestea, poezia face procesul invers. ,,Ut pictura poesis<\/em>\u201d (\u201cca pictura e poezia\u201d) maxima lui Horatio.<\/p>\n

,,Dup\u0103 cum, prin culori \u0219i forme, unii izbutesc s\u0103 imite tot soiul de lucruri\u2026, poe\u021bii reprezint\u0103 arta care imit\u0103 slujindu-se numai de cuvinte, simple ori versificate.\u201d (Aristotel, Poetica<\/em>). Anna Nora Rotaru, \u00ee\u0219i\u00a0 pune \u00een mi\u0219care sufletul, r\u0103sp\u00e2ndind un ton \u0219i un spirit de unitate, printr-o for\u021b\u0103 magic\u0103 \u0219i unificatoare \u2013 imagina<\/em>\u021b<\/em>ia<\/em>. ,,Poezia nu se \u00eenva\u021b\u0103 de la al\u021bii, nu e un act mimetic. <\/em>Poetul e un Narcis, \u00ee\u0219i asum\u0103 existen\u021ba lumii prin propria-i <\/em>tr\u0103ire; are centrul crea\u021biei \u00een el \u00eensu\u0219i\u201d (Friedrich Schlegel).<\/p>\n

Volumul ,,Ut pictura poesis<\/strong>\u201d ne arat\u0103, complexitatea dintre poet \u2013 pictor, menirea medicului de a salva suflete, \u0219i a omului de a aduce un balsam prin vers celor apropia\u021bi. Anna Nora Rotaru o iubitoare de oameni \u0219i frumos, mocne\u0219te ca un rug pe altarul crea\u021biei. Poezia Annei Nora Rotaru se a\u0219eaz\u0103 cuminte \u00eentre pagini, p\u0103str\u00e2nd o linie clasic\u0103, av\u00e2nd tendin\u021ba s\u0103 compare poezia cu un tablou, construind astfel o metafor\u0103, \u00een timp ce, f\u0103c\u00e2nd diferen\u021bierea dintre\u00a0 poezie \u0219i tablou, poeta afirm\u0103 un adev\u0103r literal.<\/p>\n

Putem vorbi despre o remarcabil\u0103 ars poetica<\/em> a expresionismului, lirismul poetei fiind plin de culoare pentru persoana iubit\u0103. Fr\u0103m\u00e2ntat\u0103 de \u00eentreb\u0103ri existen\u021biale, se situeaz\u0103 adesea, ancestral, \u00eentr-un dialog direct. Anotimpurile, sentimentele, t\u0103cerile albite de mersul \u00a0lucrurilor, o \u00eent\u0103resc prin vers g\u0103sindu-\u0219i aleanul. Este greu departe de \u021bar\u0103, \u0219i totu\u0219i inima este acolo unde \u00eei sunt cei dragi. Contopindu-se cu sentimentele celor din jur, reu\u0219e\u0219te s\u0103 surprind\u0103 realit\u0103\u021bi de via\u021b\u0103 dureroase. Poeta Anna Nora Rotaru scrie din iubire, fiecare poezie av\u00e2nd rolul unui dar mistic, ca un pocal d\u0103ruit \u00een noapte de \u00eengeri veghetori. Chem\u0103rile \u0219i triste\u021bile sunt apele reci ce le \u00eent\u00e2lne\u0219te \u00een noapte. Anna Nora Rotaru este \u00eentr-o c\u0103utare asidu\u0103 a descoperirii eului s\u0103u poetic. Pio\u0219enia versului religios, tematica filozofic\u0103, cuprins\u0103 de acel fior liric unic, \u00eei dau noble\u021be \u00a0\u0219i statornicie. Ea scrie din iubire fa\u021b\u0103 de cuv\u00e2nt, a\u0219tern\u00e2nd \u00een bra\u021bele noastre ca pe ni\u0219te flori, poemele ce alc\u0103tuiesc acest volum pres\u0103rat cu imaginile tablourilor care te \u00eenv\u0103luie mirific. Versul transformat \u00een pictur\u0103 are acela\u0219i strig\u0103t \u00eentr-o lume a culorilor la lumina farului. Singur\u0103tatea, marea, furtuni \u0219i epav\u0103 \u00een fl\u0103c\u0103rile asfin\u021bitului, sunt doar c\u00e2teva tematici a picturilor ce \u00eenso\u021besc versurile. Tablouri care vorbesc \u0219i versuri care te \u00eenc\u00e2nt\u0103 prin culoare: ,,Verdele… e prim\u0103vara-n izbucniri de clorofil\u0103…\/ Ro<\/em>\u0219<\/em>ul e \u00eens\u0103 <\/em>\u0219<\/em>i-al zorilor, apusurilor ce s\u00e2ngereaz\u0103…\/<\/em>. Inclusiv g\u00e2ndurile\u00a0 au prins culoare. Are un stil clasic al picturilor, folosind tehnica uleiului,\u00a0 predomin\u0103 florile, frumuse\u021bea naturii dar \u0219i neast\u00e2mp\u0103rul poetei-pictor fr\u0103m\u00e2ntat\u0103 de mersul vremurilor\u2026\u00cen preajma ei, pietrele prind via\u021b\u0103. Chipuri angelice, elemente stilizate, multe cu teme religioase. Cele 50 de lucr\u0103ri care \u00eenso\u021besc versurile, reprezint\u0103 doar o parte din opera poetei-pictor.<\/p>\n

Mesajul Annei Nora Rotaru, este unul edificator: un \u00eendemn pentru preg\u0103tirea raiului nostru…<\/p>\n

De crezi c\u0103 te-ai r\u0103t\u0103cit <\/em>\u0219<\/em>i drumul <\/em>\u021b<\/em>i-ai pierdut, \/ De crezi c-orbecaie<\/em>\u0219<\/em>ti prin \u00eentuneric, \u00een zadar, \/ Nu dispera, s\u0103-<\/em>\u021b<\/em>i faci un drum al t\u0103u de str\u0103b\u0103tut, \/ O lume-a ta, gr\u0103din\u0103, o cas\u0103, un pat, un a<\/em>\u0219<\/em>ternut, \/ \u00cen care, noroc s\u0103 sim<\/em>\u021b<\/em>i, de parc-ai c\u00e2<\/em>\u0219<\/em>tigat la zar, \/ Nea<\/em>\u0219<\/em>teptatul vie<\/em>\u021b<\/em>ii dar…\/\/ <\/em>\u0218<\/em>i vei vedea c\u0103 necazul ce-l purtai \u00een subsuoar\u0103, \/ Crez\u00e2nd c\u0103 pe lume-ai fost adus de crud\u0103 soart\u0103, \/ C\u0103 erai un om pitic sau f\u0103r\u00e2mi<\/em>\u021b<\/em>at \u00een gr\u0103m\u0103joar\u0103, \/ Va disp\u0103rea <\/em>\u0219<\/em>i-n tine vei g\u0103si ascuns\u0103 o comoar\u0103…\/ S\u0103-i descifrezi inscrip<\/em>\u021b<\/em>ia, cheia pentru noua poart\u0103 : \/\u00a0 ”Viseaz\u0103, iube<\/em>\u0219<\/em>te <\/em>\u0219<\/em>i… iart\u0103<\/em> ”… ( Picteaz\u0103-\u021bi raiul t\u0103u…)<\/p>\n

\n

Mariana Gurza<\/em><\/strong><\/p>\n

,,Cuv\u00e2nt \u0219i imagine” – prefa\u021b\u0103 la volumul ,,Ut pictura poesis\u201d de Anna-Nora Rotaru, <\/strong>Editura Singur 2018, Colec\u021bia ,,Scrisul de azi”<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prin cuv\u00e2nt, Anna Nora Rotaru \u0219i-a pictat raiul. Prin pictur\u0103, \u0219i-a creionat ve\u0219nicia.\u00a0 Volumul\u00a0 de poezie \u0219i culoare ,,Ut pictura [&hellip<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[],"class_list":["post-35146","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articole"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35146","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=35146"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35146\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":35149,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/35146\/revisions\/35149"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=35146"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=35146"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.marianagurza.ro\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=35146"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}